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Posts Tagged ‘Alameda Central’


En 1947 el arquitecto Carlos Obregón Santacilia le encargó a Diego Rivera este mural para el Hotel del Prado, casi cuarenta años más tarde el hotel quedó muy afectado después del sismo de septiembre del 85, por fortuna el mural no sufrió ningún daño, fue rescatado y trasladado a un espacio propio donde ahora se le puede observar, el Museo Mural Diego Rivera, que abrió sus puertas en 1988.

Abajó encontramos a un Diego Rivera niño de la mano de la Calavera Garbancera, actualmente por todos conocida como la Catrina, y junto a ésta, su creador José Guadalupe Posada, no podía faltar casi como una figura materna la presencia de Frida Khalo, quien sostiene en su mano el símbolo del Ying-Yang.

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Nuevamente la llamada Policía Típica Charra o montada ha vuelto a la Alameda Central, aunque de momento se dice que de forma temporal, y aunque se puede ver a personal de limpieza con su carretilla y pala para levantar el estiércol de los caballitos se recomienda evitar los charcos sospechosos que de pronto se pueden encontrar dentro de la Alameda.

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Juan de Dios Peza en su libro Leyendas de las Calles de la Ciudad de México nos hace un recorrido a través del tiempo y el espacio de nuestro Centro Histórico y lo transforma en un hermoso poema.

A continuación un fragmento de La Alameda:

¡Oh vergel de nuestros padres!
¡Cuántos recuerdos encierras!
¡Cuántas memorias escondes
en tus floridas callejas!

El soñador estudiante,
la recatada doncella,
el octogenario enfermo,
la anciana que orando tiembla,

el niño que con sus juegos
a sus padres embelesa,
el doncel enamorado
y la moza coquetuela;

lo mismo el que nada quiere
como el que rendido espera;
y el que del tiempo pasado
las veleidades recuerda,

en ti buscan grata sombra,
bajo tus fresnos se sientan
mirando alegres o tristes
tus hoy mustias arboledas.

Cuando la callada noche
te envuelve en sus sombras densas,
parece que en tu recinto un
fantasma se pasea.

Es un recuerdo que surge,
una memoria que llega
del que fundó el ancho parque
para gala de su tierra,

Don Luis Velasco, el segundo,
que de su rey mereciera
ser al Perú trasladado
por sus relevantes prendas.

¡Oh parque de mis mayores!,
los hados benignos quieran
que lejos de ti no acaben
las horas de mi existencia.

Ya en tu derredor se escuchan
los dulces himnos que elevan
la paz, la unión y el trabajo
a la ciudad que tú alegras.

¡Nada interrumpa ese coro,
nada esos himnos suspenda
y cántenlos nuestros bardos
a tu sombra dulce y fresca!

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Detalle del cuadro atribuido a Nicolás Enríquez, del año 1724, que por estos días se está exhibiendo en el Palacio de Iturbide y que permanecerá ahí hasta mediados de octubre como parte de la exposición Pintado en México, 1700–1790: Pinxit Mexici.

En Fomento Cultural Banamex/Noticias/La Ciudad de México vista por pintores nos explican que en 1724 el virrey Baltasar de Zúñiga le encargó una pintura del paseo de la Alameda y el Convento del Corpus Christi al pintor Nicolás Enríquez. Hasta hacía pocos años, la Alameda había estado en total abandono debido a la falta de fondos para su mantenimiento y las inundaciones que periódicamente asediaban la ciudad. El virrey de Zúñiga mandó limpiar el parque, plantar más árboles y costeó sus cuatro fuentes más pequeñas. Sus labores de renovación del parque quedaron plasmadas en el cuadro, que fue llevado a la corte española.

En la pintura de Nicolás Enríquez aparece también el Convento de Corpus Christi, que en 1720 causó polémica por ser el primer convento para indígenas. Hoy en día el edificio es el Archivo Histórico de Notarías de la Ciudad de México.

Aquí descubrimos una zona muy familiar para todos los que vivimos en la CDMX, pero que nos muestra muchos detalles que si nos los contarán, nos costaría mucho trabajo imaginar como era en aquellos tiempos, vemos los caños por donde viene el agua a la ciudad desde Santa Fe, es decir el acueducto, una Alameda de una menor dimensión con apenas cuatro pequeñas fuentes más una central de mayor tamaño y cuatro puertas por donde sólo se le permitía el acceso a algunos cuantos, casi sobre lo que ahora conocemos como avenida Juárez se aprecian las tres Ermitas del Calvario, detrás del Convento de Corpus Christi nos encontramos con un paisaje muy distinto a lo que conocemos hoy en día, en lugar de asomarse edificios, se ven canales y una especie de pantano o laguna.

Ésta joya pertenece a la colección Patrimonio Nacional, del Palacio de la Almudaina, Palma de Mallorca, España, por lo que difícilmente se le verá en nuestro país en el futuro, es una excelente oportunidad para saber como fue lo que aún es.

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En un intento por librar de todo mal al Hemiciclo a Juárez, le cayó la maldición de los “amigos de los monumentos”, tal y como le sucedió hace un tiempo al Caballito de Tolsá que aún permanece a la espera de que le arreglen su asunto.

Hace unos días, para protegerlo del grafiti al que indudablemente está expuesto por las continuas marchas rumbo al Zócalo, le aplicaron una sustancia en áreas especificas del monumento que pretende evitar que el mármol de carrara quede manchado, la cuestión es que se especula que pueda ser peor el remedio que la enfermedad, de entrada las partes intervenidas lucen opacas y hay quienes consideran la posibilidad de que la “capa protectora” cause mayores daños a largo plazo.

La imagen que muestro arriba fue anterior al desventurado acontecimiento, esperemos que el asunto no sea tan grave como pasó con el Caballito.

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Frente a la Alameda y sobre el Cielito Querido Café, en la esquina de Dolores con Juárez, Manifesto MX nos trajo a través de Bastardilla este mural donde una mujer de tez morena y de cabeza, quiebra con sus dos manos un arma de fuego, mientras de una de sus dos trenzas, una figura humana se aferra con fuerza, llama la atención la forma en que muestra los dientes y que parece doblar los dedos justo en el borde de la esquina.

Bastardilla vino desde Bogotá, Colombia y tiene 28 años de edad, un detalle curioso sobre ella es que manda su obra a amigos de otros países, para ser pegada en puertas, garajes y postes.

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Del 3 al 8 de este mes se llevó a cabo en varios puntos de nuestra ciudad la Visual Art Week donde, como en su pagina se describe, arte, tecnología y espacio público fueron los tres axiomas de este luminoso y colorido evento.

En la Glorieta de la Palma presentaron una pieza de arte lumínico llamada Potted Palm del colectivo francés Visual System, en el Hemiciclo a Juárez se proyectaron los trabajos de dieciocho artistas visuales, nueve nacionales y nueve internacionales, la explanada de Bellas Artes fue intervenida con una instalación interactiva en la que los movimientos del público incidían en la obra denominada Control no control de Daniel Iregui, el Atrio de San Francisco alojó WIDE/SIDE de João Martinho Moura, creada especialmente para VAW 2015, una escultura interactiva en la cual intervienen forma, imagen y sonido, la plaza Río de Janeiro fue tomada por la instalación Marentus y el Museo Jumex expuso Submergence, obra del colectivo Squidsoup, pensada para un espacio cerrado.

Desafortunadamente para mí, no me fue posible visitar las dos últimas y me parece que debieron continuar al menos una semana más, en una ciudad como ésta no es algo así como que se tenga el suficiente tiempo siempre como para hacer todo lo que uno quisiera hacer.
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