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Posts Tagged ‘Alameda Central’


Detalle del cuadro atribuido a Nicolás Enríquez, del año 1724, que por estos días se está exhibiendo en el Palacio de Iturbide y que permanecerá ahí hasta mediados de octubre como parte de la exposición Pintado en México, 1700–1790: Pinxit Mexici.

En Fomento Cultural Banamex/Noticias/La Ciudad de México vista por pintores nos explican que en 1724 el virrey Baltasar de Zúñiga le encargó una pintura del paseo de la Alameda y el Convento del Corpus Christi al pintor Nicolás Enríquez. Hasta hacía pocos años, la Alameda había estado en total abandono debido a la falta de fondos para su mantenimiento y las inundaciones que periódicamente asediaban la ciudad. El virrey de Zúñiga mandó limpiar el parque, plantar más árboles y costeó sus cuatro fuentes más pequeñas. Sus labores de renovación del parque quedaron plasmadas en el cuadro, que fue llevado a la corte española.

En la pintura de Nicolás Enríquez aparece también el Convento de Corpus Christi, que en 1720 causó polémica por ser el primer convento para indígenas. Hoy en día el edificio es el Archivo Histórico de Notarías de la Ciudad de México.

Aquí descubrimos una zona muy familiar para todos los que vivimos en la CDMX, pero que nos muestra muchos detalles que si nos los contarán, nos costaría mucho trabajo imaginar como era en aquellos tiempos, vemos los caños por donde viene el agua a la ciudad desde Santa Fe, es decir el acueducto, una Alameda de una menor dimensión con apenas cuatro pequeñas fuentes más una central de mayor tamaño y cuatro puertas por donde sólo se le permitía el acceso a algunos cuantos, casi sobre lo que ahora conocemos como avenida Juárez se aprecian las tres Ermitas del Calvario, detrás del Convento de Corpus Christi nos encontramos con un paisaje muy distinto a lo que conocemos hoy en día, en lugar de asomarse edificios, se ven canales y una especie de pantano o laguna.

Ésta joya pertenece a la colección Patrimonio Nacional, del Palacio de la Almudaina, Palma de Mallorca, España, por lo que difícilmente se le verá en nuestro país en el futuro, es una excelente oportunidad para saber como fue lo que aún es.

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En un intento por librar de todo mal al Hemiciclo a Juárez, le cayó la maldición de los “amigos de los monumentos”, tal y como le sucedió hace un tiempo al Caballito de Tolsá que aún permanece a la espera de que le arreglen su asunto.

Hace unos días, para protegerlo del grafiti al que indudablemente está expuesto por las continuas marchas rumbo al Zócalo, le aplicaron una sustancia en áreas especificas del monumento que pretende evitar que el mármol de carrara quede manchado, la cuestión es que se especula que pueda ser peor el remedio que la enfermedad, de entrada las partes intervenidas lucen opacas y hay quienes consideran la posibilidad de que la “capa protectora” cause mayores daños a largo plazo.

La imagen que muestro arriba fue anterior al desventurado acontecimiento, esperemos que el asunto no sea tan grave como pasó con el Caballito.

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Frente a la Alameda y sobre el Cielito Querido Café, en la esquina de Dolores con Juárez, Manifesto MX nos trajo a través de Bastardilla este mural donde una mujer de tez morena y de cabeza, quiebra con sus dos manos un arma de fuego, mientras de una de sus dos trenzas, una figura humana se aferra con fuerza, llama la atención la forma en que muestra los dientes y que parece doblar los dedos justo en el borde de la esquina.

Bastardilla vino desde Bogotá, Colombia y tiene 28 años de edad, un detalle curioso sobre ella es que manda su obra a amigos de otros países, para ser pegada en puertas, garajes y postes.

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Del 3 al 8 de este mes se llevó a cabo en varios puntos de nuestra ciudad la Visual Art Week donde, como en su pagina se describe, arte, tecnología y espacio público fueron los tres axiomas de este luminoso y colorido evento.

En la Glorieta de la Palma presentaron una pieza de arte lumínico llamada Potted Palm del colectivo francés Visual System, en el Hemiciclo a Juárez se proyectaron los trabajos de dieciocho artistas visuales, nueve nacionales y nueve internacionales, la explanada de Bellas Artes fue intervenida con una instalación interactiva en la que los movimientos del público incidían en la obra denominada Control no control de Daniel Iregui, el Atrio de San Francisco alojó WIDE/SIDE de João Martinho Moura, creada especialmente para VAW 2015, una escultura interactiva en la cual intervienen forma, imagen y sonido, la plaza Río de Janeiro fue tomada por la instalación Marentus y el Museo Jumex expuso Submergence, obra del colectivo Squidsoup, pensada para un espacio cerrado.

Desafortunadamente para mí, no me fue posible visitar las dos últimas y me parece que debieron continuar al menos una semana más, en una ciudad como ésta no es algo así como que se tenga el suficiente tiempo siempre como para hacer todo lo que uno quisiera hacer.
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Tanto la vista desde el Palacio de Bellas Artes hacia la Torre Latinoamericana, como desde lo más alto de este edificio hacia lo que fuera la construcción inconclusa de Adamo Boari, que finalmente terminó Federico Mariscal treinta años después, es única, espectacular, si no lo creen siéntense un momento y observen cada detalle, las esculturas en mármol de Bellas Artes, los Pegasos de Querol, la Alameda a tiro de piedra como dicen por ahí, la Latino con esa imagen tan de los cincuentas, los edificios La Nacional y el de Sears que son casi gemelos, hasta los transeúntes que cruzan el Eje Central, unos que van y otros que vienen, tiene su encanto…

¿Quién no se a tomado un descanso frente al Palacio de Bellas Artes al menos una vez en su vida?

¿Cuánta gente no ha estado ahí a lo largo de sus ochenta años?
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Todos los hemos visto sobre el Paseo de la Reforma y en algunos tramos de la Alameda y Chapultepec, unos bonitos jarrones labrados con elementos de inspiración clásica montados sobre pedestales de cantera que en Reforma están intercalados con estatuas en bronce dedicadas a personajes ilustres.

Todos los hemos visto alguna vez y quizá porque son tantos y todos idénticos nunca logran atrapar nuestro interés, así pues estos hermosos jarrones parecen ser una analogía con los escultores mismos cuyos nombres han sido borrados de la historia de nuestro país, nombres que permanecen bajo el manto del olvido o más bien indiferencia nuestra, porque sus obras permanecen y aunque en las pequeñas placas e incluso las esculturas que realizaron su nombre esta escrito, nombres como el de Gabriel Guerra no nos dicen nada, que triste.
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Esta imagen que circula por Internet la he tomado prestada para hacer uso de mi derecho a la expresión, y es que no se vale que otros justifiquen su libertad para expresarse haciéndole esto a nuestros monumentos, en serio que no se vale, y lo peor de todo es que hay quien lo justifica y hasta lo celebra; esto no es anarquía, es vandalismo; lo más absurdo es que todo esto fue en contra del Gobierno del Distrito Federal en poder del PRD y no como se supondría contra el Gobierno Federal ahora en posesión del PRI .

Y precisamente se lo van a hacer al Benemérito de las Américas, por fortuna se actuó rápido y se retiro en lo posible la pinta, finalmente el aerosol le hizo al Hemiciclo lo que el viento a Juárez, pero insisto, no se vale, en fin…

El respeto al derecho ajeno es la paz.

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