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Posts Tagged ‘Museos’

Retrato de Henri de Chatillon

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Cuentan que en 1949, el (en ese entonces) famoso sombrerero francés Henri de Chatillon durante una estancia en México, intentó explicar que en nuestro país no podía haber moda, según él, porque para ello tenia que haber elegancia y aquí las mujeres tenían demasiado trasero, por lo que la mujer mexicana no podía ser elegante.

Quizá en México jamás nadie recordaría a este personaje, de no ser porque en 1944 Diego Rivera le hizo un retrato, el cual formó parte de la reciente exposición El arte de la indumentaria y la moda en México.

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En 1962 Jorge González Camarena pinta la que probablemente sea su obra más famosa, La Patria, un óleo sobre tela que pertenece a la colección de la Comisión Nacional de Libros de Texto Gratuitos, siendo indiscutiblemente la portada más entrañable de todas las portadas de estos libros.

El rostro que vemos es una constante en las obras de González Camarena y como siempre en la historia de las cosas, tiene su peculiar anécdota, cuando él le propuso a Victoria Dorenlas de 18 años que fuera su modelo, ella se negó rotundamente, la razón, estaba casada con un pistolero que prestaba sus servicios a un importante político del Estado de Hidalgo, el marido tan agresivo como inseguro, cuando tenia que dejarla sola por cuestiones de su trabajo, descargaba su pistola a los pies de la joven antes de irse, de esta forma le advertía cual seria su destino si la encontraba con otro, “olvídese” dijo la muchacha al pintor “si mi marido descubre que estoy posando para usted, al día siguiente habría dos entierros”, sin embargo él continuo pretendiéndola y ella siguió negándose, así un buen día vio que en la casa de Victoria se llevaba a cabo un velorio, sospechando de inmediato que finalmente los celos del marido habían terminado con la vida de la joven, pero para su fortuna ella se encontraba bien aunque acongojada por el fallecimiento de su esposo, ya sin excusa alguna y a la edad de 19 años la joven tlaxcalteca posó para González Camarena.
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Mucho hemos oído hablar sobre el poderoso motivo que existió después de la Independencia para fundir la estatua ecuestre de Carlos IV y convertirla en cañones o monedas de bronce, la causa principal (además de que representa a un monarca español), es que bajo el casco de la pata trasera derecha del caballo, un carcaj que representa todo lo mexica, es pisoteado, simbolizando la conquista, pero dicho objeto por obvias razones no se puede apreciar a simple vista.

Sin embargo en el interior del Museo Manuel Tolsá, que forma parte del Palacio de Minería, hay una pequeña replica del Caballito donde podemos ver el famoso carcaj; de cualquier manera aquí está la imagen para quienes no tienen la oportunidad de conocer el museo dedicado al gran arquitecto Manuel Tolsá.

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Segunda parte de un díptico de murales en el Palacio de Bellas Artes dedicados a Cuauhtémoc que integra una narración sobre la conquista de México.

Apoteosis de Cuauhtemoc (1950-1951) celebra un episodio ficticio, imaginario: el dirigente indígena conduce a su pueblo con valentía frente al enemigo. Siqueiros establece un paralelismo con la historia contemporánea, al relacionar la escena con la necesidad de que México se libere de la política estadounidense de la posguerra. Irónicamente, Cuauhtemoc porta la armadura metálica que cargaban los conquistadores españoles, mientras que una fila de figuras humanas sigue sus pasos con el brazo levantado. El centauro español cae derrotado. Siqueiros reivindica así al líder indígena, quien deja de ser el “Águila que cae” para convertirse en un símbolo de la resistencia y la dignidad del pueblo mexicano.

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Primera parte de un díptico de murales en el Palacio de Bellas Artes dedicados a Cuauhtemoc que integra una narración sobre la conquista de México.

El Tormento de Cuauhtemoc (1950-1951) capta el momento en que el gobernante mexica es sometido a tortura para que revele el lugar donde se ocultan los supuestos tesoros que guardaba la gran Tenochtitlan. Cuauhtemoc soporta el suplicio en actitud estoica, en contraste con las suplicantes lágrimas de dolor que derrama Tetlepanquetzal, señor de Tlacopan. Entre el grupo de soldados españoles con armadura se oculta un rostro indígena, que hace referencia a la Malinche, esclava de origen noble entregada a Cortés como traductora por los caciques de Tabasco. Al lado opuesto figura la patria teñida de rojo con los brazos hacia arriba, junto a una niña mutilada que imita su postura.

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Al inicio de las escaleras del Museo de la Ciudad de México, antiguo Palacio de los Condes de Santiago de Calimaya, un par de perros que más parecen gárgolas nos invitan a subir por los escalones, de hecho, a juzgar por las melenas se dice que son leones, aunque la verdad igual siguen pareciendo más gárgolas, de cualquier forma y como siempre, si la voz del pueblo dice que son perros, pues son perros.

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Algo lejos de nuestra ciudad, pero una visita obligada que tiene que ver mucho con lo que fue la Ciudad de México en la época colonial, el Museo Nacional del Virreinato de Tepotzotlan posee maravillosos tesoros en su interior, que alguna vez fue el Colegio de San Francisco Javier.

Y es en su Huerta donde habita un gigantesco perro de piedra sentado sobre su pedestal de concreto, del cual la gente cuenta que en las noches cobra vida y deambula entre las tinieblas por el jardín como protegiendo su territorio, habrá quien lo haya oído aullar y ladrar, pero todo eso sabemos que es imposible, ¿o no?

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