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Posts Tagged ‘Palacio de Bellas Artes’


El Palacio de Bellas Artes abrió sus puertas para despedir como se merece a Miguel León-Portilla, historiador, lingüista y filósofo mexicano, quien falleció a la edad de 93 años.

Dentro del homenaje un grupo de danza tradicional hizo una guardia junto al féretro, así, entre poemas en náhuatl y música prehispánica se honró la memoria del último gran tlamatini que nos quedaba en estas tierras de la antigua Tenochtitlan.

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Del art nouveau de Adamo Boari que todos conocemos en el exterior del Palacio de Bellas Artes, llegamos al art déco de Federico Mariscal con mármol mexicano, ónix y herrería de la Casa Brandt de París, algo que alegraría enormemente a Don Porfirio.

Y entramos a una especie de penumbra que casi no se nota al caminar por ahí, pero si nos detenemos apenas por unos instantes, justo antes de subir las escaleras, pareciera que todo el peso de su historia y sus acontecimientos podrían derrumbarse sobre nosotros, deben ser los nubarrones que no dejan pasar bien la luz.

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Entre los maravillosos murales que resguarda en su interior el Palacio de Bellas Artes podemos encontrarnos con ésta obra de Manuel Rodríguez Lozano, primer esposo de Carmen Mondragón, Nahui Olin, quien tras la ruptura con Rodríguez Lozano a principios de los años veinte comenzaría una nueva relación amorosa con el Doctor Atl.

Pintado en 1942, es un fresco sobre bastidor transportable que poca gente sabe realizó sobre un muro durante los cuatro meses que estuvo recluido en el Palacio de Lecumberri, y que hacía que los presos se persignaran y rezaran ante la imagen, finalmente en 1966 fue desprendido y trasladado al lugar donde desde entonces se le puede apreciar, ahora ya sin aquel halo de misticismo que lo rodeó en Lecumberri.

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Desde hace una semana, frente a la escultura de Juan Gabriel en el Paseo de la Canción Mexicana de Garibaldi, se le rinde homenaje permanentemente, de día con uno que otro curioso y de noche cantando sus canciones con mariachi, mientras en Bellas Artes hacen lo propio en espera de que éste, quizá el último de los grandes compositores que dio México en el siglo XX, regrese una vez más al Palacio de Bellas Artes.

Y justo es hoy el día cuando las puertas de éste recinto sean abiertas para que el pueblo pueda más o menos despedirlo como se debe, porque no se puede negar que era un gran compositor y sus canciones le darán una larga vida que perdurará más allá de nuestras propias vidas y la de muchos de nuestros descendientes.
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Segunda parte de un díptico de murales en el Palacio de Bellas Artes dedicados a Cuauhtémoc que integra una narración sobre la conquista de México.

Apoteosis de Cuauhtemoc (1950-1951) celebra un episodio ficticio, imaginario: el dirigente indígena conduce a su pueblo con valentía frente al enemigo. Siqueiros establece un paralelismo con la historia contemporánea, al relacionar la escena con la necesidad de que México se libere de la política estadounidense de la posguerra. Irónicamente, Cuauhtemoc porta la armadura metálica que cargaban los conquistadores españoles, mientras que una fila de figuras humanas sigue sus pasos con el brazo levantado. El centauro español cae derrotado. Siqueiros reivindica así al líder indígena, quien deja de ser el “Águila que cae” para convertirse en un símbolo de la resistencia y la dignidad del pueblo mexicano.

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Primera parte de un díptico de murales en el Palacio de Bellas Artes dedicados a Cuauhtemoc que integra una narración sobre la conquista de México.

El Tormento de Cuauhtemoc (1950-1951) capta el momento en que el gobernante mexica es sometido a tortura para que revele el lugar donde se ocultan los supuestos tesoros que guardaba la gran Tenochtitlan. Cuauhtemoc soporta el suplicio en actitud estoica, en contraste con las suplicantes lágrimas de dolor que derrama Tetlepanquetzal, señor de Tlacopan. Entre el grupo de soldados españoles con armadura se oculta un rostro indígena, que hace referencia a la Malinche, esclava de origen noble entregada a Cortés como traductora por los caciques de Tabasco. Al lado opuesto figura la patria teñida de rojo con los brazos hacia arriba, junto a una niña mutilada que imita su postura.

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Del 3 al 8 de este mes se llevó a cabo en varios puntos de nuestra ciudad la Visual Art Week donde, como en su pagina se describe, arte, tecnología y espacio público fueron los tres axiomas de este luminoso y colorido evento.

En la Glorieta de la Palma presentaron una pieza de arte lumínico llamada Potted Palm del colectivo francés Visual System, en el Hemiciclo a Juárez se proyectaron los trabajos de dieciocho artistas visuales, nueve nacionales y nueve internacionales, la explanada de Bellas Artes fue intervenida con una instalación interactiva en la que los movimientos del público incidían en la obra denominada Control no control de Daniel Iregui, el Atrio de San Francisco alojó WIDE/SIDE de João Martinho Moura, creada especialmente para VAW 2015, una escultura interactiva en la cual intervienen forma, imagen y sonido, la plaza Río de Janeiro fue tomada por la instalación Marentus y el Museo Jumex expuso Submergence, obra del colectivo Squidsoup, pensada para un espacio cerrado.

Desafortunadamente para mí, no me fue posible visitar las dos últimas y me parece que debieron continuar al menos una semana más, en una ciudad como ésta no es algo así como que se tenga el suficiente tiempo siempre como para hacer todo lo que uno quisiera hacer.
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